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盛夏之死:失序美學的極致書寫,三島由紀夫自選短篇集



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底下是 盛夏之死:失序美學的極致書寫,三島由紀夫自選短篇集 的內容簡介



失序衍生悲劇,悲劇蔓延宿命

當某種殘酷可怕的宿命,耗費長久的時間,

終於成功地消融在日常生活的瑣碎網眼時,

人類將會再次渴求宿命……


夏日豪華鼎盛之際,我們被移向更深的死亡

〈盛夏之死〉是三島由紀夫環遊歐洲列國半年之後,根據一起發生在伊豆海邊的溺水事件為架構所撰寫的中篇小說。描寫無憂無慮的朝子,遭遇了毫無天理的悲劇,她如何在時間的推移中走出悲傷,她是否也應該「老老實實如世人一樣地遺忘」……?透過三島式的考察,細膩、結構式地剖析女人心理,探究人性的矛盾與掙扎,是此篇小說最重要的主題。

「三島擅長以『社會事件』為材料,創作出『虛構』的作品。藉由與自己毫無瓜葛的故事,來吐露屬於自己的心境。簡直就像戴上面具的『假面的告白』,他需要這些人物,代替自己說出心聲。」──島內景二

「悲傷早已痊癒,朝子卻沒有勇氣承認。她開始嘗到絕望的味道,像是飢渴般期待著什麼……

一家人既沒有發瘋,也無人自殺。甚至沒生過病。幾乎可以確定那麼嚴重的悲劇幾乎未造成任何影響,什麼也沒發生就過去了。於是朝子無聊了。她開始等待某件事……」

畢生追求美學極致的三島由紀夫,在寫作方面也致力追求更高超、絢爛的寫作手法,甚至毫不諱言表示:「比起情趣,方法論更吸引我。」三島對於自己作品的如此高規格要求,淋漓盡致地實踐在早期短篇小說中。特別是在三島自歐洲遊歷半年之後,更加大膽在作品中融入多樣西方的技法實驗,是其創作生涯中重大的轉捩點。換言之,這些三島早期所累積的技術短篇,無疑是他日後作品朝向更有構造性、更多變、更有耐性的奠基,也是其邁向美學顛峰的最佳證據。

「與其透過第三者之手做出荒誕的臆測,我寧願親手處理早年的舊作。」─三島由紀夫

本書收錄11篇三島由紀夫親自集選的短篇小說,並親自撰文解說。在這些技術實驗短篇中,三島以精湛技巧描寫戰後少男少女的故事,表現日本戰後的社會、文化等種種樣貌,在秩序與崩壞間尋找平衡,被規範在秩序底下的人們心中那難抑遏制的飢渴。

本書特色

收錄三島由紀夫21歲到38歲的短篇精華,一窺「日本海明威」對己身創作的持續突破與藝術追求。

〈香菸〉受川端康成激賞推薦,以新人之姿刊登在《人間》雜誌,是三島正式進入文壇的起點。

〈春子〉貫徹官能主義的傑作,堪稱女同性戀小說的戰後先驅。

〈翼〉模仿哥提耶式的寫作主義,以寓言的方式描述不得不在戰時與戰後苟活的青年悲痛。

〈離宮之松〉、〈猜字謎〉嘗試以數理方式醞釀出的技術實驗。

  • 譯者: 劉子倩
  • 出版社:大牌出版

    新功能介紹
  • 出版日期:2016/06/29
  • 語言:繁體中文


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台中文創園區也正名!今揭牌改「文化部文化資產園區」。(記者蘇孟娟攝)

2018-07-30 15:58

〔記者蘇孟娟/台中報導〕台中文創園區也正名!今由文化部長鄭麗君親揭牌,改為「文化部文化資產園區」,鄭麗君強調,台中文創園區轉型為文資園區後,服務會更加值,明年文化部投入無形文化資產預算將成長3倍。

文化部文化資產局位於由台中舊酒廠遷移後保存的歷史建築空間,並以「台中文創園區」作為台灣文化創意產業推展基地,文資局局長施國隆指出,年入園參觀人次從最初的不到10萬人次,已成長到百萬人次,台中文創園區成立多年來,致力發展文化與創意融合工程有成。

施國隆指出,但多年來受限名稱,不少人對園區有建議總會第一反應行文給台中市政府,再由台中市府轉文給文資局,今年特地配合轉型正名,未來以文資園區擴大服務,以「文資為體、文創為用」致力讓文創與文資融為一體。

文化部長鄭麗君指出,為致力讓台灣有形與無形的文化資產保存及再生,更因應社會對文創園區轉型的期待,率先推動台中文創園區轉型作「文資園區」,推動轉型是為讓園區更加值。

包括有形文化資產展覽、無形文資的傳習與展演,更會納入文資科技展示應用,或再現國寶、水下考古館等,豐富園區內涵。

鄭麗君更舉例,明年文化部投入無形文資保存與傳承的預算將擴增為3倍,本來編1億餘元,將增為3億餘元推動,讓傳統藝術能持續保存。

她也親授證給完成4到6年研修的重要傳統表演藝術傳習藝生結業證書,強調,未來會致力發展「接班人」計畫,讓傳承藝生能有更多展演機會,延續技藝。



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